Miguel ha producido y grabado actuaciones en directo para ARTE, la Ópera de París, los premios Victoires du Jazz, el programa de televisión Taratata, los NRJ Music Awards y el Festival Mawazine.
Entrevista
Miguel, ¿cómo definirías tu profesión?
Soy director audiovisual. Como amante, apasionado y coleccionista de música, me dedico cada vez más a grabar conciertos y realizar documentales musicales. Ante todo, busco transmitir lo que me conmueve en la interpretación, sin que mi producción interfiera o se superponga con la actuación del artista. Para mí, las imágenes están ahí para resaltar la interpretación artística, no al director. Cada vez sigue siendo una emoción… Aquí pienso en este homenaje a Al Jarreau, producido en febrero de 2018 con el gran Didier Lockwood, a quien perdimos 10 días después, el día antes de la emisión: fue su última actuación filmada. Lo que nos dio esa noche, en el escenario y fuera de él, quedará grabado en los corazones del equipo y del público; ¡un hombre extraordinario!
¿Qué papel juega la escucha de música en tu vida?
No puedo vivir sin música, y la escucho todo el tiempo. Después, para preparar la grabación de un concierto clásico, a menudo tengo que comparar diferentes versiones de la misma obra. Con Audirvāna, ya no hay que sacar CDs de sus cajas o del cajón: bastan 2 clics para escuchar de inmediato las diferencias artísticas en un tempo más o menos lento, otra presentación de la grabación sonora…
«Lo impresionante es que cada evolución de Audirvāna siempre ha sido claramente audible. Y Audirvāna me volvió más exigente al centrarme mucho más en los matices y sutilezas de la música que en las modificaciones del sonido.»
¿Cuánta atención le prestas a la calidad del sonido?
No soy lo que se podría llamar un verdadero audiófilo, sino más bien un «melómano audiofilizado», porque el resultado me importa mucho más que los medios utilizados. Por eso a menudo permanezco fiel a los aparatos hasta que he terminado toda mi investigación… Y luego paso a otra cosa. (…) En analógico, las diferencias son fácilmente cuantificables, mientras que en digital no solo los matices son tenues, sino que, sobre todo, hay que usar palabras como naturalidad, fluidez, musicalidad, etc. para definir lo que se escucha.
¿Cuánto tiempo lleva usando AudirvĀna? ¿Qué pensaste cuando lo descubriste?
Me adentré en la música desmaterializada en 2012, cuando quise probar las entradas digitales de mi Esoteric SA-50. Pero no era algo evidente, porque, como coleccionista, poseer el objeto era tan importante como tener acceso a su contenido, ya fueran vinilos, CD, cintas o K7. Sin embargo, quedé asombrado al descubrir que las pistas reproducidas con iTunes desde la entrada USB de mi MacBook Pro aportaban una serenidad y una fluidez claramente audibles. Entonces hice mis propias investigaciones y probé Audirvāna, que en ese momento funcionaba con iTunes como interfaz. El sonido ya era mucho mejor, pero fue al usarlo solo, como reproductor, cuando el progreso audible resultó decisivo. Lo impresionante es que cada evolución de Audirvāna siempre ha sido claramente audible. Y Audirvāna me volvió más exigente al centrarme mucho más en los matices y sutilezas de la música que en las modificaciones del sonido. Además, también redescubrí CDs que había dejado olvidados en el fondo de una fila, en la parte inferior derecha de mi colección: volví a interesarme por las últimas pistas de un CD que ya no escuchaba por falta de tiempo, comparé diferentes versiones de la misma obra… Es un verdadero jukebox moderno, práctico y musicalmente excepcional.
¿Cómo valoras la escucha desde tu ordenador con AudirvĀna en comparación con otros equipos?
Las conversaciones con el diseñador Damien Plisson me ayudaron a equiparme de manera eficaz y, hoy, 8 años después, sigo usando prácticamente los mismos principios que elegí en aquel momento. Esta configuración aporta una fluidez y una musicalidad que rara vez se escuchan en configuraciones mucho más prestigiosas.
¿Hablas de esto con la gente?
Muy rápidamente me di cuenta de que muchos de mis colegas ingenieros de sonido usaban Audirvāna para reproducir sus archivos máster, aunque se hubieran producido con software de diseño de sonido y edición muy potente. Cuando sabemos que ese software se usa a diario para producir las grabaciones que escuchamos, eso demuestra el nivel de calidad de Audirvāna y su reconocimiento en los círculos profesionales de alto nivel. Así que me resultó fácil demostrárselo a amigos profesionales bastante escépticos, quienes también han abandonado otros programas conocidos en favor de Audirvāna.
¿Cuáles son tus pasiones fuera de la música?
Soy cinéfilo, amante de las imágenes y del diseño gráfico, en general me interesa todo lo creativo… También soy aficionado a las caminatas por la naturaleza. Y como no podemos cambiar quiénes somos, a menudo uso mi grabadora digital y un par de micrófonos Schoeps para capturar sonidos ambientales que me gusta escuchar tranquilamente en casa… ¡con Audirvāna, por supuesto!