Cyril ha participado y dirigido cientos de espectáculos y conciertos para festivales como Mawazine o el Festival de Jazz de Niza, así como para orquestas filarmónicas, musicales como Starmania y Notre Dame de Paris, y para artistas de renombre como Jean-michel Jarre, Indochine, Michel Sardou, Florent Pagny, France Gall, Véronique Sanson y Christophe. Es formador en UBITECH y ARCALYA.
Entrevista
Cyril, ¿cómo definirías tu profesión?
Soy ingeniero de sonido para directos, giras y eventos. Llevo 30 años haciendo este trabajo y hoy puedo intervenir en todos los niveles, ya sea en el diseño y la gestión general del sistema de sonido de un espectáculo o en la mezcla de front-of-house de un concierto. Mi trabajo consiste en estar al servicio de las personas, tanto de los espectadores como de quienes quieren transmitir su mensaje. Tengo que asegurarme de que ese mensaje llegue de la forma más amplia y fiel posible. De adolescente, me fascinó un concierto de Gloria Estefan en Puerto Rico que se emitió por televisión justo antes de un reportaje sobre ese país. De repente, el sorprendente contraste entre la alegría que emanaba de ese increíble espectáculo y las terribles condiciones de vida de ese país me hizo comprender el poder del espectáculo y me dio ganas de participar en esa magia. Si podemos servir para eso, ya es bastante. Siempre me conmueve descubrir en el público a personas que parecen olvidarlo todo y pasarlo bien.
¿Qué papel juega la escucha de música en tu vida?
No exactamente el que me gustaría que tuviera. Es la historia del hijo del zapatero que siempre va descalzo. Como me muevo mucho, ¡solo hace poco invertí en un verdadero sistema de escucha para casa! Por lo demás escucho con auriculares, pero es verdad que, como profesional del sonido en directo, trabajo en un entorno donde el sonido está omnipresente y también necesito descansar los oídos. En resumen, escucho menos música de la que me gustaría idealmente.
«Escuché una diferencia real, con una sensación más cualitativa. Compartí mi descubrimiento con Bertrand, quien también confirmó mis impresiones. Desde entonces le he sido fiel a Audirvāna.»
¿Cuánta atención le prestas a la calidad del sonido?
El sonido es mi trabajo. He aprendido a escuchar, a prestar atención a lo que está mal, a asegurarme de que cada elemento de la cadena esté cuidadosamente elegido e implementado. Pero también aquí, el mundo del espectáculo en directo exige muchas concesiones. Es, sobre todo, un espectáculo en el que el sonido es solo un componente, ciertamente importante, pero no siempre una prioridad, incluso en un concierto. Hay que arreglarse con las luces y, cada vez más hoy en día, con el vídeo. Como resultado, la colocación de los altavoces en particular no siempre es óptima, así como la posición de mezcla frente al escenario, que es crucial para ajustar el sonido en tiempo real durante el espectáculo según los acontecimientos, el público, etc., y que a veces termina en el lugar equivocado, como debajo del balcón en algunas salas. Compensamos, pero a veces resulta frustrante. Por suerte, hoy la tecnología nos ofrece herramientas fabulosas. De hecho, formo parte de una generación que ha vivido en los últimos 30 años la revolución digital, que ha traído productos capaces de hacer cosas bastante asombrosas con lo que se les da. Todo el equipo que usamos ha dado pasos enormes.
¿Cuánto tiempo lleva usando AudirvĀna? ¿Qué pensaste cuando lo descubriste?
El punto de partida fue mi creciente frustración con el uso de iTunes. Empecé a buscar soluciones en línea y localicé Audirvāna sin comprarlo de inmediato. Hay que decir que, en general, soy muy atento al fenómeno de la psicoacústica y a cómo el contexto puede hacerte creer que estás escuchando algo. Poco después, mi amigo Bertrand Chatenet, un gran profesional del sonido, me señaló que los algoritmos de audio de la vista previa y de iTunes son diferentes en Mac, siendo el primero notablemente mejor. Como resultado, probé y compré Audirvāna, convencido de la influencia del procesamiento interno del ordenador. Escuché una diferencia real, con una sensación más cualitativa. Compartí mi descubrimiento con Bertrand, quien también confirmó mis impresiones. Desde entonces le he sido fiel a Audirvāna.
¿Cómo valoras la escucha desde tu ordenador con AudirvĀna en comparación con otros equipos?
Hoy en día, el ordenador desempeña un papel central en la difusión. Se ha convertido en la herramienta clave y esencial de mi profesión. Solo se escucha a través de él, ya no existe realmente una fuente dedicada. No siempre puedo usar Audirvāna para la difusión en directo porque necesito adaptarme a los eventos con mucha reactividad, con funciones de transición, por ejemplo, que me obligan a usar Qlab, Ableton Live o este tipo de software.
¿Hablas de esto con la gente?
Sí. No todos los días, claro. Pero en cuanto alguien me pregunta qué uso o una alternativa a iTunes en particular, lo recomiendo.
¿Cuáles son tus pasiones fuera de la música?
Intento tomarme el tiempo de vivir, de compartir tantas cosas como sea posible con mi hijo. Viviendo junto al agua, practico varias actividades acuáticas.